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                  看完《生活萬歲》,我決定減少對世界的抱怨
                  頭條

                  2018-11-27 15:03:29

                  在失意受挫的時候,能夠感恩生命的奇跡,這是人類擁有的渺小而堅定的力量。

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                  生活是什么?

                  你如何看待自己的生活?


                  有的人會說,我非常滿意我的生活狀態。

                  有的人會說,我覺得每天都糟糕透了。

                  當然,也有人會說,我只是個努力生活的普通人。


                  11月27日上映的電影《生活萬歲》講述的就是十五個普通人的故事——他們分散在全國的各個城市,生活沒有任何的交集,但是相同的是,他們都正在經歷生活的困境。

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                  成都的醫生宋龍超每天打扮成小丑,為病房里的小朋友帶來歡樂,但同時,他也是個癌癥患者,每天都活在“不知道自己還有多少個明天”的恐懼中。

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                  廣州的明哥每夜游走在燒烤攤邊賣炒螺,給客人唱歌助興,他自認無愧于心,所有所得都靠自己努力獲得,卻始終無法被自己的女兒所接納。

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                  成都的酒吧領舞黃真真正在經歷感情的低谷,她有著重慶女孩的真性情,縱使已經在深夜的馬路旁泣不成聲,她仍然“不信天,只信自己”。

                  還有等待心臟移植手術的病人,彷徨在黃土高原的民辦教師,獨自守護大興安嶺的護林員,路邊賣唱的盲人夫婦,在拉薩以蹬三輪維生的老車夫……

                  《生活萬歲》主題曲《陽光下的夢》MV

                  《生活萬歲》中的人物非常普通,普通得就像從我們身邊擦身而過的路人甲乙丙,為什么要拍他們?因為他們雖然正經歷困境,卻也在努力前行。“并不是所有的普通人都可以拍的,”導演任長箴直言,尋找拍攝對象的過程并不容易,“他內心是要有信念的,他在給自己療傷,他在給自己關懷,這樣的人才是入選的人。”

                  布萊士?帕斯卡有句名言,“我只能贊許那些一邊哭泣一邊追求著的人。”在失意受挫的時候,能夠感恩生命的奇跡,這是人類擁有的渺小而堅定的力量。

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                  《四重奏》經典臺詞


                  源起《生活萬歲》又歸于《生活萬歲》

                  2010年,第41屆世界博覽會在上海舉行,作為獻給上海世博會的禮物,上海廣播電視臺星尚電視推出了十五集人文紀錄片《生活萬歲》,通過45個生活在上海的普通人的故事,向世界展現上海的人文風貌。這是紀錄電影《生活萬歲》的前身,也是導演程工和任長箴合作的源起。

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                  系列紀錄片《生活萬歲》

                  當時,《生活萬歲》的制片人找到程工和任長箴,希望他們可以共同制作這個系列作品,但其實兩位導演并不認識,也并不了解彼此的風格,第一次的合作不是特別的流暢。如果用繪畫來比喻的話,任長箴的作品像是工筆畫,而程工的作品更像是寫意山水畫,用濃墨重彩勾繪出抽象而富有張力的畫面。兩個人的風格完全不同,觸動觀眾的方式也有所區別。

                  制片人說你們倆,一個是貓眼看世界,一個是狗眼看世界,就用各自的風格來試試看吧。就是這次合作,給任長箴留下了深刻的印象,“所以這么多年來,我覺得這是一種相互的影響。”任長箴說,“程工導演其實十年沒什么變化,只是在這個越發喜歡“雜耍”,依賴“明星”,諂媚“資本”的時代,他變得更加炙熱了。他是“生活萬歲”的靈魂。

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                  任長箴 / 程工

                  系列紀錄片《生活萬歲》的拍攝雖然到2010年就告一段落,但是程工希望能把《生活萬歲》做成電視固定欄目,長期地去尋找這樣的普通人,把他們的故事記錄下來。后來,盡管電視欄目的形式沒能實現,程工卻一直還想著再以某種方式將《生活萬歲》呈現給觀眾。

                  這之后,兩人開始了長達十年的合作。2010年,任長箴和程工聯合編導了《舌尖上的中國》第一季,一經播出,便引起了熱烈的反響,《舌尖》開始成為現象級紀錄片。

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                  《舌尖上的中國》第一季

                  到了2017年,程工將視線轉移到西藏人民的日常生活中,拍攝了系列紀錄片《極地》。這部作品在豆瓣上的評分是9.4分,是觀眾對程工的極大認可。任長箴正是這部作品的剪輯指導。

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                  《極地》

                  盡管當初兩人都因風格的差異,對合作抱有顧慮,但是之后十年的合作——從小熒幕的《生活萬歲》到如今《生活萬歲》走上大銀幕,他們默契合作,共同創作真誠優秀的作品。


                  人情練達即文章

                  在程工看來,他和任長箴的關系就像軍長和政委的關系,軍長負責帶兵打仗、奮戰前線,而政委的工作是組織指揮作戰,日常工作的主持者。而在《生活萬歲》中,程工和任長箴的合作方式也是如此。

                  《生活萬歲》不是原始素材的重新堆砌,而是在內容和風格上都進行了全新的創作,取材范圍從上海市拓展到了全國,制作團隊分成四組,邊拍攝邊調研,紀錄了40多組人物的日常生活,最終在電影中展示了其中14組生活的片段。

                  如何選擇拍攝對象?程工給出的答案是“直覺”。“直覺”的概念聽起來有點抽象,其實來源于程工長達十幾年時間的積累,這是一個厚積薄發的過程。從以往的作品中,我們也可以發現,即使背后有綿延雪山,身旁有花椒魚翅,程工最關注的也始終是人物。

                  任長箴也驚訝于程工的“直覺”,驚訝于他能如此自然地把握到真情流露的時刻。“直覺呢,有的人有,有的人沒有,有的人特別準,他就是特別準的那種。小工的直覺來源于他的人情練達,‘人情練達即文章’,他是個生活閱歷豐富的人,知道人在遇到困境之后的狀態是什么樣的。比如說在拍攝失戀舞女的時候,小工能夠準確地知道,她有情緒是需要宣泄的,所以他抓住了她和朋友酩酊大醉后的一場對話,這是情緒的釋放,是安排不來的。”

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                  導演不給自己設限,才能拍出有人味的片子

                  不同于大部分的紀錄電影,《生活萬歲》呈現的是普通人的日常生活,他們在熟悉的場景中活動,向觀眾展現了最私密的東西,比如移植手術成功后心臟在胸口的跳動,失戀舞女在酩酊大醉后邊落淚邊嘔吐,我們在被深深觸動的同時,也好奇于程工如何能夠捕捉到這些富有沖擊力的畫面。

                  然而,程工并不認可通常所說的“私密”。“其實這些東西,都是表面的私密,真正的私密是心理上的私密。你本著什么樣的心去拍,你如何和對方溝通,才是最重要的。”程工解釋道。

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                  小工拍的片子,是有人味的片子,”任長箴認為,程工能夠捕捉到這些畫面是因為他從來不給自己設限,“看電影的時候,你能夠聞到屋子里空氣污濁的味道,你能聞到路攤邊碎了一地酒瓶,甚至混著嘔吐物的味道。小工在拍攝的時候,他不會給自己設限,他不會想這太臟了,這不夠漂亮,而是想這些人怎么了,他有什么情緒,他看到的全是人味,這恰恰是90%的導演都缺乏的。”

                  “很多導演在拍攝的時候,會根據自己的判斷對素材進行取舍,但是在判斷和取舍之后,人物就變成了干凈的、富有意義的人,甚至被貼上標簽,但是與此同時,他的人味也消失了。”

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                  什么是人味,任長箴認為“人味就是人的不完美,他也有兩難的時候,也需要做出抉擇,他會在白天放肆大笑,也會在深夜抱頭痛哭,你無法用幾個形容詞來形容一個人,因為人是豐富多義的。

                  “但是拍攝有人味的作品非常難,這需要導演非常大膽。在采訪拍攝對象的時候,如果不小心觸碰到對方的傷口,我們通常就不忍再繼續挖掘,但是其實對方對痛苦的承受能力比我們要強得多。”

                  “有個年輕的觀眾看完之后說,‘《生活萬歲》里除了苦難的部分,還有幽默的部分,看完之后我們都會哈哈大笑,但是在笑的時候,就會有一種罪惡感,覺得他們都活得這么苦了,我怎么還能笑呢,’我就跟他說,其實你可以放松一點。”

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                  生活去掉繁文縟節,剩下的都是故事

                  如果你有機會看到《生活萬歲》的前期素材,你會發現有40個文件夾,每一個文件夾里裝著一個拍攝對象的所有素材,然而經過制作團隊的整理和篩選,最終呈現在電影里的只有14組人物,為什么有些人被篩掉了呢? 在剪輯的時候,當兩個故事被剪接在一起的時候,它們在連接的地方會產生化合作用,作用來自于前一個故事給觀眾的心理感受,觀眾再帶著這個心理感受去看下一個故事的時候,就會產生奇妙的化合反應。

                  “我們最后把故事放在一起的時候,它們的情緒一定是連貫的,起承轉合是舒服的,這樣才能讓觀眾產生情感共鳴。”在談到如何將《生活萬歲》里14組人物故事結構出來的時候,任長箴深入地分析了紀錄片講故事的方式。“當我們看到盲人夫妻在街頭賣唱,我們正常人三步兩步就能走完的馬路,對他們來說卻步步維艱,在這個時候,觀眾內心的感覺是不安的,而觀眾就在這種不安的感覺中,被導演推動到下一個情節中,你會憂慮盲人夫妻的狀況,同時擔心下一個人物又會遭遇怎樣的困境。”

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                  如何表現人物困境,任長箴提到“細節”二字: “這個東西叫做困境當中的細節,它包括情緒的細節、語言、動作的細節,這些細節都是吸引觀眾往下看的東西。其實,人物啊故事啊,散下去就是生活的一地雞毛,你撿起哪些雞毛,哪些雞毛讓觀眾覺得扎心,這都是有內在規律的,而這內在規律就是,生活本身就充滿戲劇性。”

                  “其實,我們的生活去掉繁文縟節的東西,剩下的都是故事。所謂的繁文縟節是什么?是你每天起床、穿衣服、吃早飯,去掉這些繁文縟節之后,你會發現生活不外乎就是每天產生欲望,然后挑戰自己的欲望,作出選擇,最后獲得結果。不同的選擇會成就不同的故事,這就是生活。”

                  程工甚至覺得拍每個人其實都一樣,“《生活萬歲》里的人跟我們都差不多,沒有什么特殊的,你把生活中某個人的片段截取出來,放在大銀幕上,可能比這個還刺激。”

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                  在《生活萬歲》里,你無法看到一個完整的故事,沒有人在里面實現了某個愿望,或者完成了某個任務,亦或是人生經歷了重大的轉變,里面的每個故事都沒有反轉,是什么在吸引觀眾,讓他們感受到深深的觸動?任長箴也給出了自己的解答。“其實,人都是在別人的故事里流自己的眼淚,實際上看了他們的故事,你哭的是自己,為什么有的故事你哭得強烈,因為你經歷過類似的感受,所以我的觀點是,你永遠都不是因為這個故事感動,因為你不認識這個人,你看到的是他的困境,產生了某種感同身受,讓你自己難受了。”

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                  紀錄片用時間換故事,而《生活萬歲》沒有

                  我們知道在紀錄片里面,時間是個神奇的概念,在電影藝術創作的時間背后,還有拍攝對象生活的自然時間。大部分的非虛構作品需要借助生活的細節點滴來積累成故事,這就需要花費大量的時間成本,因為生活本身是緩慢而平淡的

                  任長箴說,“紀錄片需要用時間換故事,但是《生活萬歲》卻恰恰沒有,因為在這部電影中,我們沒有期待精彩故事的出現,我們不期待命運的反轉,也不期待人物的改變。《生活萬歲》采取的是大范圍的采樣,展現出的是人間百態,讓大家知道,有些人正在以這樣的方式、懷抱著這樣的信念在生活,我們的目的就達到了。“

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                  如何擺脫困境,《生活萬歲》沒有給出答案,解決的方法仍然需要我們自己摸索,但是正如任長箴所感受到的,“當你看完《生活萬歲》之后,你對世界的抱怨會瞬間減少,別的導演給觀眾的是藥,是湯,程工給觀眾的是酒,盡興,酣暢。”

                  社會在急速發展,我們卻面臨著前所未有的感知上的匱乏。我們還沒有觸碰疼痛,就已經選擇逃跑,我們是否擁有真正的疼痛?我們多久沒有挑戰自己的極限?《生活萬歲》告訴我們,困境每天都在經歷,重要的不是戰勝困境,而是你選擇面對,積極擁抱生活。


                  | 本文根據程工、任長箴采訪音頻整理而成


                    
                  本文由 @頭條 原創發布于拍電影網,未經許可,禁止轉載。
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