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                  4個短篇小說元素,助你寫一個出色的短片劇本
                  佐爾巴

                  2018-08-07 09:36:03

                  當資源不足的時候,更好的辦法是做一個好的短片。

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                  你想拍一部電影?我們都知道這個過程是多么的昂貴和艱難,即使設備比以往任何時候都更容易獲得。有時,當資源不足的時候,更好的辦法是做一個好的短片,而不是草率的故事片。這似乎也減少了工作量——當我們參與的大多數電影都超過90分鐘時,要捕捉到精彩的10分鐘有多難呢?

                   

                  答案是:更加困難。

                   

                  因為為了把人們的注意力從一個典型的更完整、更令人滿意的電影中移開,短片必須發揮所長——用簡潔、直接、有力的故事來塑造人物、世界和沖突。這個過程往好了說是令人生畏的,往壞了說是令人困惑的。坦率地說,嘗試把整個虛構的世界壓縮到10分鐘之內,對你的心理健康是一個挑戰。

                   

                  但幾個世紀以來,人們一直在講短篇故事。我們最具代表性的一些短篇小說作品往往不會超過10頁。雖然它們不是電影,但當開始構思一個意味深長的故事時,有時最好還是看看原著:盡管它們敘述簡短,但在創作者去世很久之后,這些故事仍在影響著人們。


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                  1.正文


                  閱讀經典短篇小說可以提醒我們它們是多么簡單。一部短片的唯一任務是向我們介紹一個直接的、可識別的世界,然后用一種能揭示這個世界的方式來顛覆這個世界。這些故事教導我們結構、細節和情節;通過研究他們如何隱藏他們的曲折,并以允許他們的方式發展他們的世界,人們同樣可以通過視覺和聲音達到類似的效果。

                   

                  當然,寫劇本和寫散文完全是兩回事。然而,為電影改編文學作品,可以為你的短片增加一種敏銳和古典的風格,這將在一系列更松散的作品中脫穎而出。人們看電影是為了體驗一個故事,不管是幾個小時還是幾分鐘;看看這些經典故事是如何運作的,就能提供寶貴的指導。畢竟,它們都有相同的元素。


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                   2.鉤子


                  任何長度的故事都是這樣的,沒有一個鉤子,你就沒有一部強有力的短片。在一個狹小的空間里構建一個世界、個性和敘事是一項巨大的任務,然而這種練習是特別值得的:鉤子必須以清晰、有啟發性的方式支持所有這些信息。

                   

                  最令人難忘的短篇小說都圍繞著一個簡單的反轉。喬伊斯·卡羅爾·歐茨的《你從哪里來,又要去哪里?》通過添加一個獨特的元素——邪惡的朋友阿諾德,把一個普通夏日變成了噩夢。歐·亨利的《麥琪的禮物》設定了一個熟悉的場景——一對貧窮的戀人必須得到彼此的圣誕禮物——但卻出人意料地顛覆了這個故事。雷蒙德·卡佛的《鄰居》,只是給了主人公一個迷人而平凡的對象(鄰居家的公寓),在短短幾頁的篇幅里就拆解了角色。


                  《堤》

                   

                  讓我們想想一些世界上最具標志性的短片吧。《堤》(克里斯·馬克編劇、執導)圍繞著一個強大的轉折展開,這一轉折相當漂亮地轉化為特瑞·吉列姆的故事片《十二猴子》(改編的靈感源泉)。《月球旅行記》,就像是我們聽到它的名字那樣,是一次對冒險與奇幻的承諾。皮克斯的動畫短片大多出自一句話的笑話:一個老人在和自己下棋(《棋逢敵手》);一只太大的鳥試圖在電線上和一群小家伙保持平衡(《鳥!鳥!鳥!》)……無論是愚蠢的還是深刻的,前提總是直接的,而且通常是原型的。正是鉤子和個性,將它們彼此區分開來。


                  《棋逢敵手》

                   

                  3.角色


                  就像一個偉大的“鉤子”,一個偉大的角色也圍繞著一個簡單的前提。《年輕的古德曼·布朗》中名義上的清教徒虔誠而固執,這使他成為故事中偏執的完美滋生地。夏洛特·帕金斯·吉爾曼的《黃色墻紙》也是如此——故事開始時,她的敘述者已經精神失常,這增加了一個心理層面,反過來又證明了超現實主義的合理性。詹姆斯·鮑德溫的《桑尼的布魯斯曲》的主題是一個熟悉的可憐的人物,吸毒成癮的藝術家,但是他自我意識的雄辯使他成為一個深刻的人物。

                   

                  當然,散文允許深入的心理探索,而電影則完全基于視覺和聲音。也就是說,視覺線索(無論是美學的還是行為的)——都可以像一條強有力的思維線一樣讓人產生共鳴。研究這些故事,以及它們如何用動作或言語來塑造人物。這些動作可以為你的劇本描述提供生命和維度,同時又仍然在電影限制范圍內。


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                  4.長度


                  這就是遵循文學模式會變得棘手的地方。一些世界上最重要的短篇小說——《變形記》、《比利·巴德》、《雅各布的房間》——如果按字面意思改編,將會拍成故事片。但大部分短篇故事往往不會超過10頁。當你寫一部短片時,描繪這些故事的梗概會更有成效——你的短片越長,就越難找到觀眾。

                   

                  為什么限制如此嚴格?世界上最受歡迎的許多短片都在30分鐘或更長時間內放映。這在電影節上是行不通的。在電影節上,短片節目通常在90分鐘內播出,為了讓人滿意,短片需要采用多種風格。你的電影越短,你得到安排的機會就越大,這也意味著影響力會更大。在一個媒體超載的時代,最短和最簡潔有的內容最容易得到突破。


                  學習修整技術時,看廣告和預告片并不是一個壞習慣。雖然這些產品很少傳達真實的故事,但它們通常在60秒內,通過視覺和聲音表達情緒、前提、功能和起因。如果他們能在這段時間內銷售一個產品,你能說出什么樣的故事?還有很多短篇小說——《彩票》、《泄密的心》、《阿拉比》——篇幅不到10-15頁,但仍然會產生強烈的情感影響。

                   

                  確定他們如何做到這一點并不容易——他們的奧秘和奇跡,這就是我們熱愛故事的一部分原因。但是,讀得越多,人們就越能理解并應用到自己的作品中。


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                  作者:Ben Larned

                  資料來源:

                  https://screencraft.org/2018/07/19/4-short-story-elements-to-help-you-write-a-great-short-film/

                  由佐爾巴編譯,僅用于學習和交流。


                    
                  本文由 @佐爾巴 原創發布于拍電影網,未經許可,禁止轉載。
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